快遞小哥、出租車司機、炊事班長……喜劇演員賈冰塑造了一系列的喜劇形象。沒有用太多“炫酷”的穿越元素，沒有一味自黑，也沒有抓著人設和窠臼化的臺詞，即便是看起來有點平淡主題立意，賈冰也能詮釋得富有趣味。

賈冰2016年參加東方衛視節目《笑傲江湖》 ，2017年摘得第一季《笑聲傳奇》總冠軍。2018年參加《歡樂喜劇人》第四季，并獲得該季的總冠軍。郭德綱在《歡樂喜劇人》第四季第2期中說到“喜劇舞臺上屬于賈冰的時代到了”，這句或寒暄或出自肺腑的慨嘆是準確的，這位之前并不怎么為大眾所知的喜劇演員的確在兩年間不斷地周轉于各大喜劇舞臺，并取得不俗的成績。

最近澎湃新聞采訪了剛從疲病中脫身不久的賈冰，他談到這種競演式的小品讓他“抽筋斷骨”：“一個短短二十分鐘的小品不知道要熬多少天，有時候一句臺詞卡住必須要有一個包袱，要花兩個小時去琢磨。”網上傳播較廣的那句“人到中年不得已，保溫杯里泡枸杞”，賈冰稱就是當天晚上七點排練，卡到半夜十一點多，才找到這句共鳴度比較高的臺詞把本子通掉。采訪當天，賈冰也抱著一個泡了枸杞的保溫杯。

演員賈冰

想讓別人認識你，就得有自己的特色

澎湃新聞：有一種評論說你的喜劇表演是比較出新的，是大家之前不怎么熟稔的一種呈現方式，你怎樣去形容你自己的表演?

賈冰：我故意要把自己區分于別人，因為你想在這方面有所建樹的話，你一定得動腦子。我以前的作品也很平庸，但是當你要走這條路，想在喜劇界讓別人認識你，你就得有自己的特色，我自己就要看很多韓國、美國以及東北的表演方式，我一直在浙江工作，看上海滑稽戲的表演方式，我會把它們之中好的東西融入到自己的表演中。

我加上《笑傲江湖》《笑聲傳奇》和《歡樂喜劇人》等競演過17場，競演是讓人提高很快的一種方式，我最開始是跟那些草根、素人競爭，結果輸了，還沒進總決賽，《笑傲江湖》的時候跟明星競爭，想著輸了也不丟人，結果還贏了。

澎湃新聞：可以具體說一下你借鑒了哪些喜劇表演方式讓自己的表演變得特別嗎?

賈冰：就是參考了滑稽戲和韓國喜劇表演中對情緒的處理方式。韓國情緒的表演很夸張，我總結的是他們喜歡把潛臺詞外在化，所以在臺上抖包袱的時候我會把我心里想的、戲里不能說的話說出來，說出來就好玩了。比如那句“綠色的光環原來我三十多年前就點燃了，你先別解釋出差是咋回事兒，你先解釋一下出軌是咋回事兒”之后，對方問：“鬼，什么鬼?”我就說：“不是唔哇哇(模仿鬼的形象)的那個鬼，是那個：嗚……咔喳喳(模仿火車)的軌。”

抖包袱有一個反應期，已經不是過去那種傳統的三翻四抖，現在抖第一個包袱觀眾就知道你要說啥，要趁觀眾沒反應過來先把包袱抖出去，先讓你笑。你們記憶深刻的包袱無不是這個樣子。

澎湃新聞：寫一個小品的過程大致是怎樣的?

賈冰：我們一般是出個故事大綱，大家一起噴臺詞，噴的過程中感覺哪一塊兒確實應該出個包袱，我們就停下來想。比如“人到中年不得已，保溫杯里泡枸杞”就是我發自內心的，我一直覺得自己很年輕，去年排練小品的時候太累了，喝了點枸杞覺得還挺管用。好的戲劇只要故事好結構好語言準確精煉就行了，但好的喜劇本子非但要滿足以上的要求還要注重包袱。

澎湃新聞：你和自己的團隊有什么故事嗎?

賈冰：我參加《笑傲江湖》時碰到婁辰這個團隊，我特別感激他們。我不是那種靠當演員賺錢的人，我怕自己為五斗米折腰。搞好了經濟以后也能對自己的團隊好一些。

出演《歡樂喜劇人》的時候就我很孤單，其他都是組合，就我一個人。但那個時候我想，這個團隊我一定不能放棄它。其實北京演員可以隨便找，但我這人挺重情義，我用的全是我二十多年交情的老戰友，他們懂我，演技可以慢慢調，我們只要在一起就好，戰友一輩子都要在一起。

澎湃新聞：感覺你的很多小品中都是你自己比較突出，團隊成員塑造的形象不是那么讓人印象深刻。

賈冰：這就是大家捧我，排練時，他們都會說這包袱我不能說，得給冰哥說，他們會想辦法給我。我命太好了，他們會說不管我能力咋樣，我一定給你送到總冠軍，我說你咋知道是總冠軍，他們說人總要有夢想嘛。

其實我每一次排練都跟上次不一樣，我彩排時候演的跟我真正演的都不太一樣，有觀眾之后對你有一種刺激，你要研究觀眾，我還沒說話底下笑得不行，我說完話他們要等笑聲過后他們再說話，所以大家都要等時機，他們知道跟冰哥在臺上，不要急著接詞，因為我臺上臺下的表演完全不一樣，他們收得住，這就是默契。

澎湃新聞：你是會每走一步都把接下來要走的路要做的事情都經營好的嗎?

賈冰：我其實是雙重性格，表面上很粗獷，誰跟我干什么我都老痛快了，我不計較。但是你還得細致，有規劃，對這些幫助你的人要有所交代，婁辰這個團隊對我好，滴水之恩我必將涌泉相報，這才能走得長遠，在江湖上的名聲才能好。

接下來會暫時放一放小品

澎湃新聞：2016年開始密集地做喜劇是出于怎樣的考慮?

賈冰：之前我過得還可以，35歲之前就已經受到老干部的待遇，處級干部，曲藝家協會副主席這些，我看病都是紅本本，但是我覺得那不是我。其實放下這些東西不難，我在仕途上沒有欲望。領導找我談話，說我是重點培養對象，八零后，前途無限好，但是我明明是烤串烤得最好的，你卻讓我去煲湯。我已經達成自己給自己在體制內定的目標，現在該為自己活一活了。

澎湃新聞：你覺得一個好的小品最重要的是什么?

賈冰：最重要的我覺得還是立意。能讓大家產生共鳴。一些喜劇人喜歡用穿越、古裝等元素，我們不是一個體系內的，我就是一個業余演出的戰士，沒有專業培訓，那方面比較弱。咱沒那個能力做洋氣的，我們就做一些接地氣的，讓人有所思有所悟的東西，我不是教育，也絕對不是煽情，是情到深處自然濃，比如抗洪那個，大家都以為我死了，我為什么不死，是一種喜劇化的處理。現在網上說我就會煽情，我說你罵我個人演技不好可以，但你不能罵作品，每一個作品都是有血有肉有靈魂的。

澎湃新聞：你認為自己算是在喜劇方面比較有天賦的人嗎?

賈冰：我覺得我算是有天賦的人，說不上多么努力，但我比較認真。努力的話我現在就應該看演員的自我修養什么的，但我不看書不看報，但我有一天賦，別人一說，看似我不在意，但我覺得這是好詞，我就會記住，過耳不忘。

澎湃新聞：接下來你有什么計劃?

賈冰：后面的計劃就是做喜劇，小品我可能會暫時先放一下，確實有點疲了、懵了，小品做完之后整個一百天真的是抽筋斷骨，至少半年不想動小品了，想去做一些不一樣的，換換腦子，做做電影，小品做下來以后特別急切地想在觀眾面前展現我的另外一面。